莽莽黄土高原，不张扬，不孤峭，苍穹之下，斜阳之中，充满了淳朴自然，雄浑厚重，同时蕴含着古老的生机。正是这种背景，才孕育出了同样厚重淳朴的关中画风。刘永杰先生，便是出现在这块土地上具有影响力的画家之一。

　　刘永杰先生为西安美术学院国画系教授，远师古人，近参造化，深入生活，领悟天地佳气，精研六法，探讨传统画理。经过艰苦长期的实践，终于脱颖而出，形成自己独特的画风，雄踞于长安画坛。师法古人，最易落入古人窠臼。黄宾虹《黄山画苑论略》云：“绘事惟创变之难，如其成就，古今相师，所不讳也。唐人摩诘《辋川图》，皆乞本传写，士大夫家有一本，其规行矩步，一树一石，未得其神，先袭其貌，细谨之至。极于精能，可谓工矣。然学乎其上，得乎其次，终身摹拟，已不能脱其范围。”刘先生深悟其道，知规矩与墨绳之不同，明师古与创新之各异，故能一洗俗气，青出于蓝。

　　中国的传统绘画，最讲究笔墨，所谓“有笔有墨谓之画。”刘永杰不仅善于淡点春山成画图，也长于浓墨写尽苍凉意。他写士女，浓淡自若。以神为重，以情为宗，一朵鲜花，与人共艳，数点山桃，共石争春。纤指琵琶，轻歌一曲，便构就了一种闲雅风致。而与此形成强烈对比的是《厚厚的黄土》，画中纯用墨色，纵横铺陈，庄重恢奇。通过笔法，展示出黄土之苍凉，人物这厚重。其作画，时或以墨为色，时或以色为墨，变幻跳脱，俱得画中三昧。用笔则敢于虚者实之，实者虚之。《三个农民》人物面部可谓一挥而就，五官难分，但却神情毕现，看去余味不尽。

　　刘永杰之《凉山秋》最得此意，虚实相间，色调清丽，背景简而又简至于无，主题则浓笔重彩，蕴含丰富，画中群姝，着意描写，两汪秋水深无底，一抹淡红上脸颊，写尽凉山女子之情态。这种轻若浮云，重若万钧之构图，正是取自中国传统绘画虚实之术。注重“秩序”，是刘先生的一大特色。秩序也可以理解为一种节奏，从自然中寻找节奏，感悟秩序，在笔墨中发挥秩序，枯润浓淡，轻重虚实，从而纵横跌宕，疏突有势。不写所察物质之形质，而抒胸中所得交流情感，这在他的许多作品中都有突出表现。

　　刘永杰笔触所及，深入到民间最低层，他的《收破烂的两口子》，不吝笔墨，将感情倾注于两位倚车站吃盒饭的百姓。开拓题材，反映现实的努力皆为他人所不及。

　　刘永杰先生孜孜不倦，醉心于绘事，故能成果斐然，《丝路风情》获第七届全国美展金奖，《凉山秋》获全国中国人物画展铜牌奖，《关中金秋》获中国当代工笔画第三届大展三等奖;《关中汉子》与《厚厚的土地》俱入选全国美展。然而这并非他的艺术峰巅，这位探索不止的关中汉子，正如黄土之厚重，蕴含深厚，余意无穷。

　　注：本文章刊登于《西安书画》 “刘永杰国画艺术”专版

　　2005.11.4 第22期   市文联主管 西安书画学会主办